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DOGVILLE
Oh, con Lars von Trier la banalità non è mai di casa. Stavolta allestisce una scenografia originalissima di impianto teatrale, in cui ogni personaggio si muove su una sorta di cartina topografica dove sono disegnate le abitazioni e i pochi altri siti della minuscola cittadina di Dogville, ultimo avamposto civile (si fa per dire), circondato (ci raccontano) da severe montagne, cui si accede da un'unica strada cieca. Tra i 15 abitanti adulti della città giunge, in circostanze misteriose, la fuggitiva Nicole Kidman, la quale innescherà una serie di reazioni che sveleranno (come è forse troppo spesso costume di von Trier e dei suoi adepti) gli aspetti più miserabili e meschini della propria personalità. L'esperimento, ardito, funziona a tratti: bello per esempio è l'uso delle luci a simulare lo scorrere delle ore e delle stagioni, efficace l'abbattimento visivo delle mura, così situazioni e personaggi "a occhio" così vicini sono invece inesorabilmente l'uno all'oscuro dell'altro. Ma riteniamo che, non ci fosse stata la solita meravigliosa Kidman, il film avrebbe rischiato a più riprese il ridicolo involontario. Grazie a Nicole invece l'unico (ma tutt'altro che trascurabile) aspetto problematico della pellicola sta nell'inevitabile pesantezza di una scelta così radicale, nella quale tra l'altro dialoghi e situazioni si dipanano con consapevole lentezza e fatica. Il finale catartico è però bellissimo e ricompensa la pazienza dello spettatore. Forse esageriamo, ma vogliam premiare l'originalità, quando non è fine a sè stessa.
Spadini
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Ultimo aggiornamento 06.04.20
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